影想放映：下面我们进入交流的环节。请出本片导演韩延，制片人高原先生还有男主角的演员迟佳和扮演副导演的胡昌杰先生。
影想放映：我们的导演很年轻，83年，天蝎座，但是已经拍过5部长片了。请问导演，本片为什么叫《让我为你靠点谱》？
一脸锐气的韩延
韩延：都说我们80后不靠谱，为我们80后正名，当时写这个本子时，还是在大学里，靠谱这个词刚开始流行，大家说一人不好时就用这个词代替，也不是绝对的说好与不好，带点调侃的味道，也能说明我们这代人调侃的精神。
影想放映：在你的导演手记里写到：“在前辈们看来，我们是不靠谱的一代，在我们自己看来，我们是拧巴矛盾的一代。在谨慎的时候，我们比前辈还要谨慎，在激进的时候，我们比自己想象的还要激进。”我也是80后，我们这些50,60,70,的老大哥们老是觉得我们很不靠谱？
韩延：对。就好像我现在觉得90后也很不靠谱一样。我觉得越来越不靠谱，但并不代表越来越不好。
影想放映：我仔细想了想80后身上的问题：“上大学混日子，参加工作不认真没有责任心，老跳槽。谈恋爱，脚踏n条船，动不动再搞出什么艳照门这样的事情。”
韩延：你说的还是少数人吧，我上大学时还是很用心读书的。哈哈。我觉得不靠谱并不是说他不好，不靠谱是你对周围一些事情的态度，用靠谱和不靠谱来评价而取代好与不好，也是我们这代人不愿意把事情绝对化的去评价，所以我个人认为不靠谱并不是不好的事。
影想放映：这部电影是在电影频道播出过对吧，这部片子的拍摄周期多长？在电影频道拍数字电影的流程是什么？
高原：拍摄周期18天，在电影频道拍电影跟胶片电影一样也是在电影局立项的。
影想放映：当时你看到这个剧本时是什么感觉？你觉得韩延靠谱吗？当时为什么会投钱给韩延拍这部电影？
高原：这个导演还是挺靠谱的，看似不太靠谱的一拨人，做的事情还是很靠谱的。
主演迟佳
影想放映：下面我想问一下本片男主角的扮演者迟佳，请问，开得长江750在大街上飙车的感觉怎么样？
迟佳：从来没开过，基本上都是别人车拉的，但这个戏到最后的几天我就骑会了，最后几场戏是我自己骑得。感觉还是很酷的。
影想放映：您之前演的角色奶油小生，阳光男孩多一些，但这次的角色，我感觉演技方面有很大突破？那你是怎么评价自己在本片中的表演的？
迟佳：谢谢夸奖。之前跟韩延导演合作过《摊开你的地图》在合作过程中，一点一点熟悉起来，是他发现了我身上的另一面，他觉得我可以尝试去演这样的角色，是他给我信心，让我去做这件事的。之前拍过的戏《亲情树》，里面演最小的儿子叫雨乐，然后又演忧郁症，以后基本上都是这种类型的角色。作为演员本身也是希望能够尝试新的角色，这次有机会我就去尝试了。
影想放映：我个人觉得这个片子里的表演非常好，好像你跟导演认识也是很长时间了，演过他很多部戏，我觉得他真的是很会用演员，很会发掘你身上的潜质。那以后你们得多多合作了。
迟佳：当然。
可爱的副导演
影想放映：在我身边这位就是本片中的一位演员，大家能猜出他是哪一位吗？哈哈对了他就是演副导演的那位。
影想放映：您是专业学演员吗？
胡昌杰：不是，我也是专业学导演的。这个戏里就是做副导演。职业是副导演，这个戏里就客串副导演。
影想放映：当副导演是不是很有意思啊？
胡昌杰：对啊，尤其是当群众演员很多的时候，我就极其兴奋，甚至比群众演员还要兴奋。在这个戏里的表演有些人觉得是本色，但我个人觉得也不是很本色
正襟危坐
影想放映：在我们这个片子的开头，是男主角夏宁驾驶着长江750，我想问一下导演为什么要用长江750这个元素？
导演：当时写剧本时，我住的一筒子楼下就有一个开长江750的男孩，跟片中男主角夏宁的气质比较吻合，就写到我剧本里了。
影想放映：说起长江750，就一定要说到在路上的感觉。1957年杰克·凯鲁亚克小说《在路上》里写到几个伙伴追求自由的生活， 开车横穿全美，一路狂喝滥饮，耽迷酒色，流浪吸毒，性放纵，在经过精疲力竭的漫长放荡后，开始笃信东方禅宗，寻找到自我和生命的意义。我觉得目前中国的80后在成长的过程中跟上个世纪60年代嬉皮士这帮人很相像，或者说我们在经历他们曾经经历的一个心路历程？
韩延：我觉得还不太一样，真正的嬉皮时代做的更加彻底一些。而我们这代人由于在体制之内而且又有传统的价值观念不自主的在我们身上起作用，所以不可能像他们那样，只是有些类似的地方，整个嬉皮时代的年轻人，追求一个让内心真正安静下来的东西，这经历的一切，整个历程，他可以写到书里，他是真实存在的，我们好像只是经历了一半，还不是很纯粹。
影想放映：他们当年是通过嬉皮士运动找到了一种信仰和生命的意义，那您觉得我们这些广大的80后们该怎么办？我们的出路在哪里？我们是不是也应该像他们寻找到一种信仰，或者也不一定是某种宗教形式的信仰，找到自己的归属感和生命的意义。
韩延：都说我们中国人在找一种身份认同，因为对西方精神文化冲击的很厉害，我有很多在国外的朋友，他们一直在找身份认同感，他们觉得他们身上没有什么中国的特色。其实我也是在找我们这代人的身份认同，我觉得大家都会找到不同形态的信仰和精神寄托，比如说我吧，我之前信过佛教也研究过基督教但最后觉得都不可信，现在我的精神信仰就是海子，就是一个逝去的诗人，每天靠他的那几首诗，当我遇到问题的时候，读读他的几首诗，就感觉舒服很多，这个东西在生活中慢慢都会碰到，我倒觉得我们这代人更需要找到一个身份认同，我们这代人存在于社会的价值和责任到底是什么？有时候想起我父母在我这么大时已经有我了，承担着抚养小孩的责任和义务。但是我们这代人现在大部分都是单身，我也看了前几天一个调查，第一批进入30岁的80后的这一代。大部分都是单身，没有组建家庭，没有房也没有车的状态到底是不是一个不靠谱的状态。在他们看来肯定是，但是不靠谱的状态是不是就一定是不好的，我觉得也未必。我觉得统计80后有房没房这个事很无聊，对我而言，有房没房没有意义。我觉得我们这代人还是先建设好自己的精神世界，30岁时家庭可能没有立起来，但要是精神垮掉了，这辈子就完了。我们这代人迫切要找的是这个平衡点。
影想放映：你的手记里写到：我们的种种举止和种种叛逆都显得矫饰、幼稚甚至无病呻吟。其实我们血液里一直流淌着传统的道德观，而自以为与众不同的价值体系也不过是我们对前辈和祖先无意识的继承和下意识的默认。
韩延：我觉得没错，因为我是在山东长大的，我是济南人。还在很小不太懂的时候就知道孔子的话，我就觉得这些东西跟我有什么关系。不是特别的在意，当有一天我真的迷茫了，找来论语和传统的一些东西看，就突然觉得，这些话很熟悉。
都是在我耳濡目染过程中长大的，我突然意识到我们本身就是泡在传统文化的这个液体中长大的，当我们在去做很多判读时，这个传统的文化已经本能得在我们身上产生作用，这个是我们摆脱不掉的。
影想放映：说起长江750，就让我想到哈雷摩托车和公路片这个电影类型。让我想起《逍遥骑士》《邦妮和克莱德》《末路狂花》《摩托日记》这些经典的公路电影 ，我们都很向往这样一种自由自在的生活方式，我知道在北京是有个玩哈雷摩托车的圈子，其实也有个玩长江750的圈子，这次我们就请到了北京山鹰长江750俱乐部的朋友们，就在我们后面。下面就请出山鹰长江750俱乐部的卢双先生给我们说几句话。
北京山鹰长江750俱乐部卢双先生侃侃而谈。
卢双：关于本片，我的评价很好。但是有个小小不足就是玩跨子的都是一个团队，
玩跨子最少的都是五六个人，北京玩跨子的最多达到1万辆在2000年左右。中国出产长江750是1957年，07年我们在地坛南门办过一次50年的庆典。这个跨子文化很早了，但是给很多老百姓的感觉都是坏人在骑。我们国内的电影里都是日本鬼子在骑，《渡江侦察记》里的国民党兵，《英雄虎胆》也是德国兵在开。通过这个片子，大家能够看到主人公也是很善良的人。《大腕》里葛优开的是黑跨子，因为葛优会，他本身自己也会开。大众对大排量的摩托车和跨子都有很多误解。因为玩这些的人都是想彰显个性，因为中国社会压抑了很长时间。我的理解，靠谱不靠谱实际上是个责任。80后也好，离开父母的庇护，一想进入社会施展自己的抱负，但还有一点迷茫，还没有认识到对社会的责任，每一个人都要彰显自己的个性时，肯定要碰出火花，当这些火花跟别人融合以后，就有了自己的责任，对他人的包容就有了，自己就靠谱了。
我们长江750走在路上，不管对方是什么车，永远不跌份儿，因为这是一种文化，跨子文化已经在北京在全国根深蒂固了。我们有个长江750跨子联盟已经有3万多人了，三分之二的人都是自己有车的。非常感谢导演拍关于跨子的电影。
观众：我想问一下导演你在写这个剧本的时候，在生活中有这个故事还是自己想象的？
韩延：这个故事是我想象的杜撰的。创作的起源点是来源于跨子，这个骑跨子的男孩，引起了我对这个故事的思考，然后写了这个剧本。
观众：这个片子有DVD卖吗？我想买给我的朋友看？
韩延：现在还没有发DVD，电影频道付费频道能看到，但不太清楚。
观众：我看到导演的感觉特别像某一位杰出的80后？你有没有特别欣赏或者崇拜的人？
韩延：你是说我像韩寒吗？我特别欣赏的，还真是没有80后，我特别喜欢诗人，海子，顾城，包括杰克·凯鲁亚克还有卡夫卡。生活中有很多睿智的人，我觉得韩寒是挺睿智的，但还不至于让我膜拜。我说的欣赏的是我这辈子都不可能达到，不能理解安全出乎我的想象的那些人。
观众：能不能给我们朗诵几首您写的诗？
韩延：我自己写的诗就不要读了吧，这个也太自恋了吧，我确实是打印了我的一首诗放在床前，但还是不太好意思当众读自己的诗。
这个女生貌似双鱼座的。
观众：你刚才说您对房子车子对自己生活的看法我挺认同的？
韩延：我认为30岁之前做好了30岁之后事业的基础比什么都重要，你把所有时间精力都用在赚钱还房贷车贷，你没有时间去积累你的精神和底蕴，你没有一个积累的过程，你始终处于一种非常浮躁的状态，你到30岁时不仅立不起来，而且到40岁时依然会非常困惑。从长远的看，不要在某个阶段去统计自己的资产，财产，很无聊。
观众：你现在都有房有车了，是不是已经找到自己人生的目标了？
韩延：我这个生活上的目标跟理想中的目标差距挺大的，现在跟之前比好像没有以前那么激进了，现在是更加靠谱一些了。
观众：问一下导演，我是做活动策划的，您刚才讲到对精神世界的追求很重要，您是从这个跨子怎么延伸出您自己的电影的？
导演：主人公身上有很多我自己的影子，我对生活的很多判断。我觉得一个人真正成熟的标志就是要为别人着想，我们这代人好多都是独生子女，都很毒，只想到自己。希望大家能够反省自己完成一个从比较自私到能够为大家着想的一个蜕变。
观众：我觉得男演员在里面很卡通很搞怪，这个角色跟你生活中的自己是不是反差很大？
迟佳：因为跟导演很熟悉的缘故，我们都成为了朋友。我到其他组拍戏时，大家都觉得我就是那种很定型的人，只能演某一种类型角色。这个戏里我觉得还是有很多我不是很满意的地方，本片中的表演只是作为一部不同风格作品角色的尝试。我想我以后还会尝试更多不同类型的角色。
观众：北京有没有女孩子玩跨子的？是个什么情况？
卢双：北京女跨手是有的，还不少。当时玩的那些人，现在年龄大了，结婚生子了。玩跨子就少了，但是跨子情结还是有，车子还留得，但跟我们一块出去玩就少了。
这个男生很天蝎啊。
观众：这个故事让人看了很轻松，像喝了一杯茶似地，比起很多商业大片会有更多让人回味的地方，这个人物里我觉得张大虎很出彩一个角色，你是怎么设计这三个人物的关系？
韩延：我先想到主人公夏宁这个人物，这是个很不靠谱的人，很物质，一心想开公司赚大钱，我就想一个什么样的人跟他搭档会有冲突。我就想内心应该是一个有梦想，不怎么计较钱的人，而且很执着，不像他那么善变 ，跟据这个线索往下想，我想可能是个群众演员。
那个女孩其实也是很不靠谱的，跟同龄的男孩不谈恋爱偏偏跟一个老头谈恋爱，社会上这样的女孩挺多的，她以为自己傍个有钱人就很靠谱，他完全被一个虚幻的梦想给遮住了视野，还觉得自己很靠谱，直到有一天她会发现自己其实跟夏宁是一类人。就因为他们都是同龄人，才可能做这样荒谬的事情。我一直认为青春就是一次非常荒谬的旅行，充满了各种荒唐事。这种事不是没有逻辑，所以张大虎跟他们肯定不是一代人，一定没那么物质也没有那么多伟大的理想，他的理想是很质朴的，但他很执着于这个理想，而且他还不会很轻易的跟别人去诉说，你看白丁那个女孩，没几天就跟夏宁讲她的理想是为了他喜欢的人而留在这个城市？我们这代人还是很喜欢跟人诉说的。我觉得真正有理想的人，他的种子是埋在心里的，不会轻易的让人看到。这几个人基本上就是这样设计的。
观众：为什么片中的男女主人公都是电视台的，难道你认为搞电视的都是很不靠谱的吗？
韩延：当时我写剧本的时候，想到媒体责任感的问题。当这么一帮不靠谱的80后进入媒体后，到底会变成一个什么样子？所以就延伸出这个故事。幸好夏宁最后的举动还算靠谱。
影想放映：九降风内地版《摊开你的地图》，也是您的作品并得到曾志伟的支持？请问您是怎么赢得曾志伟的信任并给你这个机会拍摄这部电影的？
韩延：曾志伟就是看了我之前拍的短片学生作业，我相信大多数的年轻导演都是这样子的，你的片子让别人看到，别人对你感兴趣自然就会找你了。
影片主创和工作人员合影，我们像不像四兄弟？
影迷和主创合影。
影片介绍:
